Oh! Darling

A 04

Oh! Darling ● McCartney

4:08

Anthology 3  27 Enero 1969 (Savile Row, Editada de 6:37 a  4:08)   Paul McCartney – lead and backing vocals, bass John Lennon – backing vocals, piano George Harrison – backing vocals, guitar Ringo Starr – drums Billy Preston – keyboard (Anthology ).

(fade in) Believe me   I’ll never do/let you no harm (No harm) Believe me when I tell you, ooo I’ll never do you no harm   When you told me (When you told me) You didn’t need me (You never need me) anymore   You know I nearly broke down and died Oh, when you told me You didn’t need me anymore You know I nearly broke down and died   Oh! Darling, (Oh! Darling) please believe me I’ll never do you no harm (No harm) Believe me when I tell you, ooo I’ll never do you no harm   When you told me, (Oh! Darling) when you told me You didn’t need me anymore Anymore (You know) I nearly broke down and cried   Oh, when you told me You didn’t need me anymore You know I nearly broke down and died   Oh! Darling, please believe me I’ll never do you no harm Believe me when I tell you, ooo I’ll never never do you no harm   Oh! Darling, well well, Darling (Darling) Please believe me (Please believe me) I’ll never never do you (Do you no harm) I’ll never do you no harm Darling Believe me when I tell you (Oh I do) I’ll never do you no harm   Oh! Darling, no oh yeah Yeah Ooo…   [Just heard that Yoko’s divorce has just got through. I’m free at last.]   I’m free (Ooo) this morning Baby told the lawyer it’s okay (Yeah yeah) Believe me when I tell you, ooo I’ll never (Never) do you no harm

Oh! Cariño, oh sí sí Ooo …   [Acabo de oír que el divorcio de Yoko acaba de terminar Soy libre por fin.]   Soy libre (Ooo) esta mañana Baby (Los papeles) dice el abogado están bien (Sí, sí) Créeme cuando te digo, ooo Yo nunca (nunca) no te haré ningún daño

A 04

Oh! Darling ● McCartney

3:26

Grabación : 20, 26 Abril; 17, 18, 22 Julio; 11 Agosto 1969 Título de Trabajo: I’ll Never Do You No Harm (Studio 2, Abbey Road Studios, London, England) Toma: 26   Lennon: Coros, Piano (1905 Steinway Vertegrand «Mrs. Mills») McCartney: Voz Solista y Coross, Bajo (1964 Rickenbacker 4001S Harrison: Coros y Guitarra (1968 Fender Rosewood Telecaster), sintetizador (al final) Ringo Starr: Batería (1968 Ludwig Hollywood Maple)   Productores: George Martin, Chris Thomas Ingenieros: Jeff Jarratt, Phil McDonald

Paul McCartney: «Cuando la estábamos grabando,

iba al estudio cada día temprano, durante una semana, para cantarla a solas,

 porque al principio tenía la voz demasiado clara.

Quería que sonara como si hubiera estado cantando en directo toda la semana».

Alan Parsons: «Venía, la cantaba y decía:

‘No, así no, volveré a intentarlo mañana’.

Sólo lo intentaba una vez al día, supongo que quería obtener cierta aspereza

que sólo podía lograrse una vez, antes de que le cambiara la voz.

Recuerdo que decía: ‘Hace cinco años la hubiera cantando en un santiamén’,

supongo que refiriéndose a los tiempos de ‘Long Tall Sally’ y ‘Kansas City'».

George Harrison: «‘Oh! Darling’ es otra canción de Paul,

típica de los años cincuenta-sesenta por su estructura de acordes…

Es Paul cantando solo.

Hacemos alguna cosilla de fondo que apenas se oye,

pero es básicamente Paul gritando».

 

John Lennon: Oh! Darling was a great one of Paul’s that he didn’t sing too well.

I always thought that I could’ve done it better – it was more my style than his.

He wrote it, so what the hell, he’s going to sing it.

If he’d had any sense, he should have let me sing it. [Laughs.]

John Lennon: «‘Oh! Darling’ es una gran canción de Paul que no cantó demasiado bien.

Siempre pensé que yo lo habría hecho mejor: era más mi estilo que el suyo».

Oh! Darling, please believe me I’ll never do you no harm Believe me when I tell you I’ll never do you no harm   Oh! Darling, if you leave me I’ll never make it alone Believe me when I beg you (ohh!) Don’t ever leave me alone   When you told me, you didn’t need me anymore Well you know  I nearly broke down and cried When you told me, you didn’t need me anymore Well you know I nearly broke down and died   Oh! Darling, if you leave me I’ll never make it alone Believe me when I tell you I’ll never do you no harm   Believe me Darling!   When you told me, you didn’t need me anymore Well you know I nearly broke down and cried When you told me, you didn’t need me anymore Well you know, I nearly broke down and died   Oh! Darling, please believe me I’ll never let you down Oh Believe me Darling! Believe me when I tell you (ohh!) I’ll never do you no harm

¡Oh Querida! por favor, créeme Yo nunca te haré ningún daño Créeme cuando te digo      Que nunca te haré ningún daño                 ¡Oh Querida! si me dejas Nunca lo lograré solo Créeme cuando te ruego (ohh!) Que nunca me dejes solo                 Cuando me dijiste, que ya no me necesitabas más Sabes, casi me derrumbo y me pongo a llorar Cuando me dijiste que ya no me necesitabas más Sabes, casi me derrumbo y me muero                 ¡Oh querida! si me dejas Nunca lo conseguiré solo Créeme cuando te digo Que nunca te haré daño                 ¡Creeme, Querida!   Cuando me dijiste que ya no me necesitabas Sabes, casi me derrumbo y me echo a llorar Cuando me dijiste que ya no me necesitabas Sabes, casi me derrumbo y me muero                 ¡Oh querida! por favor, créeme Nunca te fallaré (defraudaré) Oh créeme, querida Créeme cuando te digo Que nunca te haré daño

Be-bop- a- Lula

06 Julio 1957

El día que John conoció a Paul

Artistas: The Quarrymen Fecha: 06 Julio 1957   John Lennon: guitarra Pete Shotton: tabla de lavar Rod Davis: banjo Eric Griffiths: guitarra Colin Hanton: batería  Len Garry: Bajo lata de té

Eric Griffiths – Colin Hanton – Rod Davis – John Lennon- Pete Shotton – Len Garry

Este día los Quarrymen interpretaron, el tema en cuestión, respetando el guión de Gene Vicent.

 

Paul: «Un compañero mío de escuela, Ivy Vaughan,

me había dicho: «Ven a ver a ese grupo, son buenos”

Acostumbrabamos a ir juntos a las ferias, con esas chaquetas grandes con solapas,

de color azul ligero moteadas… ¡A la última!

Fui a ver el grupo y me encantó, era uno joven, en lugar de música de baile.

Obviamente John era el líder, él tocaba la guitarra acústica, de madera marrón con un agujero

y llevaba una especie de corte al rape.

No se sabía ninguna letra de canción

(ni que decir tiene que sólo oía los discos y no se los compraba)

pero quedé muy impresionado.

 

John: El día que conocí a Paul por primera vez canté “Be-bop- a- Lula” por primera vez en un escenario.

Hay una foto en la que estoy con una camisa a cuadros, con una pequeña guitarra acústica,

y estoy cantando “Be-bop- a- Lula”  

 

Paul: «Lo conocí en la fiesta del pueblo de Woolton.

Yo era un colegial gordo, y cuando apoyó el brazo en mi hombro,

me di cuenta de que él estaba borracho.

Aunque entonces eramos unos mocosos, y a pesar de sus patillas,

nos convertiríamos en amigos adolescentes» 

Conocí a Joh en el camerino del pequeño auditorio parroquial.

Tomé su guitarra (que tuve que poner al revés, porque soy zurdo)

y toqué “Twenty Flight Rock». Se impresionaron mucho

Y cantó «Be-Bop-A-Lula» Porque me sabía toda la letra, completa (la que John no se sabía)

entonces alguien tocó el piano, alguien cantó “Long Tall Sally”

Les enseñó unos acordes y como afinar la guitarra.

 

…  y después me pidieron que me uniera a ellos.

 

Dic 1962

Be-Bop-A-Lula – El  Camarero o “Mr. Obber”

2:29

Al principio Be-Bop-A-Lula pasó a formar parte del repertorio de los Beatles,

aunque nunca la grabaron  correctamente. 

Una versión en vivo  fue grabada en diciembre de 1962 en el Star-Club de Hamburgo, Alemania

Aunque no cantaban ellos

 

 

Horst Fascher – lead vocal John Lennon – rhythm guitar Paul McCartney – bass guitar George Harrison – lead guitar Ringo Starr – drums

Fender Stratocaster de George Harrison conocida como Rocky

 

George Harrison tenía una guitarra conocida  como Rocky, una Fender Stratocaster,

pintada de manera psicodélica que tenía la frase «Bebopalula’ pintado en ella. 

La guitarra hizo su aparición durante la película Magical Mystery Tour

 

1969

The Beatles

El grupo también realizó una versión improvisada de la canción el 24 de julio de 1969

 

A 01

BE-BOP-A-LULA (little Lulu)l G. Vincent / Tex Davis l 1956

2:36

Autor: Gene Vincent y Tex Davis   Grabación: 21-25 Octubre 1974 Producida por John Lennon   John Lennon: vocals, electric guitar Jesse Ed Davis: electric guitar Eddie Mottau: acoustic guitar Ken Ascher: piano Klaus Voormann: bass guitar Jim Keltner: drums Arthur Jenkins: percussion   Lanzamiento Oficial : Rock ‘N’ Roll 21 Febrero 1975 (UK) 17 Febrero 1975 (USA)

Lanzamiento: Enero 1975 . Morry Levy A 01 – (2:40) John Lennon Sings The Great Rock & Roll Hits   John – Vocals and guitar Jesse Ed Davis – Guitar Jim Keltner – Drums Leon Russell – Keyboards Jose Feliciano – Acoustic guitar Nino Tempo – Saxophone Steve Cropper – Guitar Hal Blaine – Drums and Jeff Barry and Barry Mann.

Well, be bop a lula, she’s my baby, Be bop a lula, I don’t mean maybe.   Be bop a lula, she’s my baby, Be bop a lula,  don’t mean maybe.   Be bop a lula, she’s my baby love, my baby love, my baby love.   Well, she’s the girl in the red blue jeans, She’s the queen of all the teens,   She’s the woman  that I know, She’s the one that loves me so   Say, be bop a lula, she’s my baby, Be bop a lula,  I don’t mean maybe.   Be bop a lula, she’s my baby love, my baby love, my baby.   Let’s rock!   Well, she’s the woman that’s got that beat, She’s the woman with the flying feet,   She’s the woman walks around the store, She’s the one who wants me more, more, more.   Be bop a lula, she’s my baby  Be bop a lula, I don’t mean maybe    Be bop a lula, she’s my baby  Be bop a lula, I don’t mean maybe    Be bop a lula, she’s my baby love, my baby love, my baby,   Let’s rock again!   Well, be bop a lula, she’s my baby  Be bop a lula,  I don’t mean maybe    Be bop a lula, she’s my baby  Be bop a lula, I don’t mean maybe    Be bop a lula,  she’s my baby love,  my baby love, my baby love   She’s sure my baby love.

Bien, Be-Bop-A-Lula, ella es mi chica Be-bop-a-Lula no me refiero a tal vez.   Be-bop-a-Lula ella es mi chica Be-bop-a-Lula no me refiero tal vez   Be-bop-a-Lula ella es mi muñeca, mi muñeca, mi muñeca,   Así que, ella es la chica de los vaqueros rojos. Ella es la reina de todos los adolescentes.   Ella es la mujer que yo conozco Ella es la que me ama tanto,    Digo, Be-bop-a-Lula ella es mi chica Be-bop-a-Lula no me refiero tal vez   Be-bop-a-Lula  es mi muñeca,  mi muñeca, mi muñeca,   ¡Roqueemos!   Bien, ella es una mujer que tiene ritmo Ella es una mujer Que vuela con los Pies,   Ella es una mujer yendo a la tienda , Ella es la que me ama a mí más, más, más.   Be-bop-a-Lula ella es mi chica Be-bop-a-Lula no me refiero tal vez   Be-bop-a-Lula ella es mi chica Be-bop-a-Lula no me refiero tal vez   Be-bop-a-Lula es mi muñeca, mi muñeca, mi muñeca,   ¡Roqueemos, otra vez!   Well, be bop a lula, she’s my baby  Be bop a lula,  I don’t mean maybe    Be bop a lula, she’s my baby  Be bop a lula, I don’t mean maybe    Be bop a lula,  she’s my baby love,  my baby love, my baby love   She’s sure my baby love.

A 01

Be-Bop-A-Lula • Gene Vincent / Tex Davis • 1956

4: 04

Grabación: 25 de enero de 1991 Paul McCartney: Vocal, Acoustic guitar Linda McCartney: Vocal harmonies, Harmonium Paul «Wix» Wickens: Piano, Vocal harmonies Blair Cunningham: Drums Robbie Mclntosh; Acoustic guitar, Vocal harmonies Hamish Stuart: Acoustic bass guitar, Vocal harmonies   Producer: Joel Gallen Recording & Mixing: Geoff Emerick Assistant Engineers: Peter Craigie, Gary Stewart & Eddie Klein

Well, Be-Bop-A-Lula, She’s My Baby, Be-Bop-A-Lula, Don’t Mean Maybe;   Be-Bop-A-Lula,  She’s My Baby, Be-Bop-A-Lula, I Don’t Mean Maybe,   Be-Bop-A-Lula, She’s My Baby Doll, My Baby Doll, My Baby Doll.   Well, She’s The Woman In The Red Blue Jeans, She’s The Queen Of All The Teens,   She’s The Woman That I Know, She’s The Woman That Loves Me So .   Be-Bop-A-Lula, She’s My Baby, Be-Bop-A-Lula, I Don’t Mean Maybe,   Be-Bop-A-Lula, She’s My Baby Love, My Baby Love, My Baby…   Oh, Come On, Rock It!   Yihay! Yeah! Ee –   Well, Be-Bop-A-Lula, She’s My Baby, Be-Bop-A-Lula, Don’t Mean Maybe;   Be-Bop-A-Lula, She’s My Baby, Yeh, Be-Bop-A-Lula, I Don’t Mean Maybe,   Be-Bop-A-Lula, She’s My Baby Doll, My Baby Doll, My Baby Doll.   Well, She’s The Woman Who’s Got That Beat, She’s The Woman With The Flying Feet,   She’s The Woman Walk Around The Store, She’s The Woman That Loves Me More, More, More.   Be-Bop-A-Lula, She’s My Baby, Be-Bop-A-Lula,  I Don’t Mean Maybe,   Be-Bop-A-Lula, She’s My Baby Doll, My Baby Doll.   Come On, Wix, Play It! Ah Yeah! Oh, All Right! Yeah!   Well, Be-Bop-A-Lula, She’s My Baby, Be-Bop-A-Lula, Don’t Mean Maybe;   Be-Bop-A-Lula, She’s My Baby, Yeh, Be-Bop-A-Lula, I Don’t Mean Maybe   Be-Bop-A-Lula, She’s My Baby Doll, My Baby Doll, My Baby Doll   -«Yeah! Thank you, thank you, thank you, all right!» -«Welcome to ‘Unplugged’, the programme where ev’rybody takes  their plugs out and goes mad.»

Bien, Be-Bop-A-Lula, es mi chica Be-bop-a-Lula  no me refiero a tal vez.   Be-bop-a-Lula la es mi chica Be-bop-a-Lula no me refiero tal vez   Be-bop-a-Lula  es mi muñeca, mi muñeca, mi muñeca,   Bueno , ella es la mujer con vaqueros rojos. Ella es la reina de todos los adolescentes.   Ella es la mujer que yo conozco Ella es la mujer que me ama tanto   Be-bop-a-Lula ella es mi chica Be-bop-a-Lula no me refiero tal vez   Be-bop-a-Lula es mi chica, mi chica, mi chica,   Oh, Come On, Rock It!   Yihay! Yeah! Ee –   Bien, Be-Bop-A-Lula, ella es mi chica Be-bop-a-Lula no me refiero a tal vez.   Be-bop-a-Lula ella es mi chica, sí Be-bop-a-Lula no me refiero tal vez   Be-bop-a-Lula es mi muñeca, mi muñeca, mi muñeca   Bien, ella es una mujer que tiene ritmo Ella es una mujer Que vuela con los pies,   Ella es una mujer yendo a la tienda , Ella es la mujer que me ama más, más, más.   Be-bop-a-Lula ella es mi chica Be-bop-a-Lula no me refiero tal vez   Be-bop-a-Lula es mi muñeca, mi muñeca   Come On, Wix, Play It! Ah Yeah! Oh, All Right! Yeah!   Bien, Be-Bop-A-Lula, ella es mi chica Be-bop-a-Lula  no me refiero a tal vez.   Be-bop-a-Lula ella es mi chica Be-bop-a-Lula no me refiero tal vez   Be-bop-a-Lula es mi muñeca, mi muñeca, mi muñeca,   -«Yeah! Thank you, thank you, thank you, all right!» -«Welcome to ‘Unplugged’, the programme where ev’rybody take  their plugs out and goes mad.»

I’ll Always Be In Love With You

1960

I’ll Always Be In Love With You ● Ruby/Green/Stept

2:22

Autores: Herman Ruby/Bud Green/Sam Stept (1929)   Lennon: Guitarra y Voz McCartney: Guitarra Harrison: Guitarra Stuart Sutcliffe: bajo.   Grabación: 1960, Liverpool

Artista versionada: Kay Starr

Lanzamiento: Novbre 1953 USA – Febrero 1954 UK

Puesto en las listas:  –

 

A	I’ll Always Be In Love With You	Ruby, Green, Stept
B	Changing Partners	Joe Darion, Larry Coleman	2:49

 

Sweetheart if you should stray a thousand million miles away Yes I’ll always be in love with you   And if you should find a bliss in somebody else’s kiss Oh yes I’ll always be in love with you   I can’t do any more I’ve tried oh so hard to please But let me thank you for such tender memories   Well I wish you I wish you all the happiness As for me sweetheart I guess I will always be in love with you Be in love with you

Cielo mío,   si te alejaras  un millón de millas Yo siempre estaré enamorado de ti.   Y si tú encuentras más (dicha) en el beso de alguna otra Yo siempre estaré enamorado de ti.   No puedo hacer nada más, Me esforcé tanto para complacerte Pero permíteme al menos darte las gracias por esos recuerdos tan dulces   Te deseo Te deseo toda la felicidad, en lo que respecta a mí,    Cariño supongo, Que siempre estaré enamorado de ti. estaré enamorado de ti.

Kay Starr: Y si encuentras más (dicha)  en el beso de alguna otra

Lennon: Y si encuentras más pescado en el plato de otro

 

That’s All Right (Mama)

Tema 15 Vol.01 – CD:02	That’s All Right (Mama) – Arthur Crudup	2:54
	Pop Go The Beatles nº 5

Pop Go The Beatles nº 5 Maida Vale Studios, Londres Grabación: 02 de Julio de 1963 Emisión: 16 de Julio de 1963   John Lennon: rhythm guitar Paul McCartney: vocals, bass George Harrison: lead guitar Ringo Starr: drums

Artista versionado: Elvis Presley
Lanzamiento: 19 Julio 1954
Puesto en las listas: USA nº 7 

A	That’s All Right	Arthur Crudup	1:55
B	Blue Moon Of Kentucky	Bill Monroe	2:02

Fabulosa! … grita el presentador
Creo que esta es la primera canción que grabó Elvis, para la Sun

 

Well that’s all right mama That’s all right with you Yeah that’s all right now mama Just anyway you do   That’s all right That’s all right That’s all right now mama Anyway you do   Well mama she done told me Papa done told me too He said “Son, that gal you’re fooling with She ain’t no girl for you”   That’s all right That’s all right That’s all right now mama Anyway you do   Whoa!   I’m leaving town, baby I’m leaving town for sure Then you won’t be bothered with me hanging round your door   That’s all right That’s all right Yeah that’s all right now mama Anyway you do   Well that’s all right mama Yeah that’s all right with you That’s all right mama Just anyway you do   That’s all right That’s all right That’s all right now mama Anyway you do   Da da, dee dee dee dee dee Da da, dee dee dee dee Da da, dee dee dee I need your loving That’s all right   Well that’s all right now mama Anyway you do Yeah that’s all right now mama Anyway you do

Bueno, de acuerdo mama Estoy de acuerdo contigo Sí, vale ya, mama Como tú quieras   De acuerdo, de acuerdo Sí, vale ya, mama Como tú quieras   Bueno mama, me lo advirtió Y también lo hizo mi padre El me dijo “Esta chica con la que estás tonteando Ella no es chica para ti”   De acuerdo, De acuerdo Sí, vale ya, mama Como tú quieras   Oh   Pues me voy de la ciudad, nena Me voy sin falta (seguro) Así que ya no te molestaré Rondando tu puerta   De acuerdo, de acuerdo Sí, vale ya, mama Como tú quieras   Bueno, de acuerdo mama Estoy de acuerdo contigo Sí, vale ya, mama Como tú quieras   De acuerdo, de acuerdo Sí, vale ya, mama Como tú quieras   Da da, dee dee dee dee dee Da da, dee dee dee dee Da da, dee dee dee Necesito tu cariño Estoy de acuerdo   De acuerdo, De acuerdo Sí, vale ya, mama Como tú quieras

Fuente: http://detrasdelacancion.blogspot.com.es/   ………. Mejor explicado imposible

 

… Cabe señalar que Sun Records era propiedad de Sam Phillips

y en esos días este productor andaba en busca de un joven blanco

que cantará a la par que los afroamericanos, y hacer de este una estrella del rock and roll.

La tarea no era tan fácil, las audiciones eran un fracaso total

y por esas razones Phillips ya estaba a punto de rendirse.

 

Pero aquel día de Agosto de 1953 llegó a su despacho su secretaria, Marion Keisker,

quien le informó que en la sala de grabación se encontraba un joven bastante atractivo

y que además cantaba con una pasión impresionante,

llegando a igualar a los músicos negros de ese entonces.

Phillips no lo pensó dos veces y lo llamó a su oficina…

 

«Yo canto de todo» fue la respuesta que dio el camionero Elvis , al productor,

cuando este le consultó sobre su estilo musical favorito.

No llevaban ni media hora hablando y Sam Phillips ya tenía en mente el plan

y le pidió a su secretaria que dejara registrado el nombre

de este muchacho para una futura audición.

Elvis se iba del estudio con el acetato para su madre y con una buena noticia:

Había dejado maravillado a un productor con su voz y estilo.

 

Así fue como en Enero del año 1954 Elvis vuelve a la casa disquera y bajo la supervisión de Phillips,

que lo quería proyectar como un baladista de lujo, graba un acetato

que incluía en sus caras las canciones

«I’ll Never Stand In Your Way» y «It Wouldn’t Be the Same Without You»,

pero simplemente fueron demos que quedaron en alguna pieza de la empresa musical.

 

Pero Phillips no se rendía, y pasaba todo los días pensando

en qué hacer con este joven de buena voz y de buena pinta.

 Para ello, y para la próxima audición con el cantante,

el productor se puso en contacto con

el guitarrista Winfield «Scotty» Moore y el contrabajista Bill Black,

había llegado la hora de hacer un rock and roll.

 

 

09

That’s All Right (Mama)

Crudup

3:45

Grabación: 20 de Julio de 1987 Álbum: Chobba B CCCP – Todas las versiones   Productor: Paul McCartney Ingeniero Peter Henderson   Paul McCartney: Vocal & Bass Mick Green: Electric guitar Chris Whitten; Drums Mick Gallagher: Piano

 

Well, that’s all right, mama That’s all right with (for)  you That’s all right,  mama, Just anyway you do   That’s all right, That’s all right. That’s all right, my mama, anyway you do   Well, Mama she done told me, My Papa done told me too ‘Son, that gal your foolin’ with, She ain’t no good for you’   Well, that’s all right, that’s all right. That’s all right now mama, anyway you do   Oh, Well, now I’m  leaving town, baby I’m leaving town for sure Well, then you won’t be bothered with Me hanging ‘round your door   Well, that’s all right, that’s all right. That’s all right now mama, anyway you do   All Right!            Well, my mama she done told me, Papa done told me too, Son, that gal you’re foolin’ with She ain’t no gal for you.   That’s all right, that’s all right, That’s all right, my mama, any way you do.            Well, well, now I’m leavin’ town, baby, I’m leavin’ town for sure, and you won’t be bothered with me hangin’ ‘round your door.   that’s all right,           that’s all right, that’s all right, my mama,  any way you do.            oh, come on now!            well, I’m leavin’ town now, baby, yeah, I’m leavin’ town for sure, then you won’t be bothered with me hangin’ ‘round your door.   well, that’s all right,  that’s all right, that’s all right, my mama, Any Way You Do.            Well, da da di-di-di-di,  ah, di-di-di-di-di, di-di-di-di-di,   I need your lovin’             that’s all right, that’s all right, my mama,      any way you do.            well, that’s all right, my mama, any way you do, mm-mm, well, that’s all right, my mama, any way you do.            yeah! that’s all right!

Bueno, de acuerdo, mamá Estoy de acuerdo, contigo Perfecto,  mamá, Como tú quieras   De acuerdo,                   No pasa nada, De acuerdo,  mamá    Como tú quieras   Me lo advirtió mi madre Papá también me lo dijo: “Hijo, esa chica con la que tonteas, Ella no es nada buena para ti “   Bien, de acuerdo,            De acuerdo, De acuerdo,  mamá        Como tú quieras   Oh, Pues ya me voy de la ciudad, nena Me voy de la ciudad sin falta (seguro) Bien, así que ya no te molestaré Rondando tu puerta   Bien,  de acuerdo,         De acuerdo, De acuerdo,  mamá    Como tú quieras   All Right!   Me lo advirtió mi madre Papá me lo dijo también: “Hijo, esa chica con la que tonteas, Ella no es nada buena para ti “   Bien, de acuerdo,            De acuerdo, De acuerdo,  mamá        Como tú quieras   Bien, Bien ya me voy de la ciudad, nena Me voy de la ciudad sin falta  Bien, así no te molestaré Rondando tu puerta   Bien,  de acuerdo,         De acuerdo, De acuerdo,  mamá    Como tú quieras   oh, come on now!   Bien, Bien ya me voy de la ciudad, nena Me voy de la ciudad sin falta  Y entonces así , no te molestaré Rondando tu puerta   Bien,  de acuerdo,         De acuerdo, De acuerdo,  mamá    Como tú quieras   Well, da da di-di-di-di, ah, di-di-di-di-di, di-di-di-di-di,   Necesito tu cariño,     De acuerdo, De acuerdo,  mamá    Como tú quieras            De acuerdo,  mamá    Como tú quieras. Mm –mm Bien, de acuerdo,  mamá    Como tú quieras.            yeah! Perfecto!

 

La canción seleccionada para grabar en esa sesión del 5 de Julio de 1954

era un viejo blues escrito e interpretado por Arthur «Big Boy» Crudup,

y que fue publicada un 6 de Septiembre de 1946, y que llevaba por título «That’s All Right».

 

Si bien la canción no tuvo un éxito inmediato,  gozó de popularidad en los Estados Unidos

con una nueva versión que le hizo su autor en 1949

donde además fue titulada como «That’s All Right, Mama»

y se vendió ya en formato de vinilo de 45 rpm.

 

Phillips pescó la versión original, que contiene aires a música country,

y junto a los músicos de sesión logró derivarla a un estilo mas cercano al Rockabilly,

y fue en ese momento en que llamó a la cancha al baterista DJ Fontana,

y de esa manera armaba la banda que acompañaría a Elvis por el resto de sus días,

y que en ese entonces fue bautizada como The Blue Moon Boys.

 

Esa sesión de grabación sería histórica para la historia de la música popular,

por algo algunos especialistas han dicho que en ese momento

se creó la primera pieza del rock and roll, cosa que es bastante discutible.

Eso si, en esa sesión se notó a un Elvis inspirado (de hecho en la primera toma

este se puso a saltar mientras cantaba provocando el enojo de Sam),

que estaba encajado de manera perfecta con ese estilo musical

y cuya energía dejó feliz a su productor.

 

“Oír el sonido y autoridad natural de la voz de Presley,

una combustión intuitiva de campo, iglesia y bar de pueblo”

comentaría Phillips a la Rolling Stone.

 

Además agregaba que Elvis era el único en ese entonces

que podía fusionar de manera perfecta los sonidos de la música negra y blanca

en una mezcla de blues, gospel y rockabilly.

“Su educación informal le entregó las influencias que necesitaría para crear algunas

 de las primeras canciones de rock and roll” comentaría el productor.

 

«That’s All Right», fue lanzada oficialmente como single, en voz de Elvis, el 19 de julio de 1954,

y llegó a vender alrededor de 20.000 copias,

llegando a la casilla #4 de los charts de Memphis.

Lo más llamativo, es que la versión lanzada no incluye batería

y además Elvis tocaba la guitara acústica,

lo cual ya la hacía aún más llamativa para esos tiempos:

«El cantante tocaba y cantaba a la vez».

 

2011: Chicos sin bromas esto es un trabajo serio, (con la Elvis Band)

Bass – Paul McCartney

Drums – D.J. Fontana

Guitar – Scotty Moore *

Producer– Ahmet Ertegun

Recorded: Mar 30, 2000

Paul McMartney Talking With Larry King about meeting Elvis

Paul McCartney: it was great. I loved it. The thing is, it was so long ago…

Larry King: you met with him.

Paul McCartney: yeah, we met with him in Los Angeles.

Larry King:: I hear not much was said initially.

Paul McCartney: well, my memories were that it was really quite straight forward, that we loved him.

We were a little in awe of him.

Larry King: Really?

Paul McCartney: well, he was the man, you know.

We had grown up with him. We were just kids. We were just that little bit younger.

But I remember him having the first remote control for a TV we had ever seen.

Larry King: Really? That’s a great story.

Paul McCartney: he was just going –

it’s changing. It seems like ancient history now, but it was very modern now.

 

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Happiness is a Warm Gun

A 08

Happiness is a Warm Gun •    John Lennon

2:44

She’s not a girl who misses much Do-do-do-do-do, oh yeah   She’s well acquainted With the touch of a velvet hand Like a lizard on a window pane   Man in the crowd With the multicoloured mirrors On his hobnail boots   Lying with his eyes While his hands are busy Working overtime   The soap impression of his wife Which he ate and donated to the National Trust   I need a fix cause I’m going down Down to the bits that I’ve left uptown I need a fix cause I’m going down   Mother Superior jumped the gun Mother Superior jumped the gun Mother Superior jumped the gun   Mother Superior jumped the gun Mother Superior jumped the gun Mother Superior jumped the gun     Happiness is a warm gun ( bang bang shoot shoot ) Happiness is a warm gun, yes it is (bang bang shoot shoot)   When I hold you in my arms (oh yes) When I feel my finger on your trigger (oh yes) I know nobody can do me no harm   Because happiness is a warm gun, momma Happiness is a warm gun -Yes it is.   Happiness is a warm, … yes it is… Gun! Well don’t ya know that happiness is a warm gun, momma? (yeah)

Es una de esas chicas que no se pierde nada (observadora) Du du du du du,  oh sí   Ella sabe muy bien lo que es el tacto de una mano de terciopelo (alusión a Derek Taylor) Como un lagarto en el cristal de la ventana   El hombre en la muchedumbre con  espejos multicolores en  sus botas claveteadas   Miente con los ojos mientras sus manos andan ocupadas haciendo horas extras   Una impresión jabonosa de su mujer,  a la que se comió Y donó a la Fundación Nacional   Necesito una dosis porque voy de bajada Hecho polvo desde que bajé de ahí arriba Necesito una dosis porque voy de bajada   Madre Superiora, desenfunda la pistola Madre Superiora, desenfunda Madre Superiora, desenfunda   Madre Superiora, desenfunda Madre Superiora, desenfunda Madre Superiora, desenfunda     La felicidad es una pistola caliente ( bang bang shoot shoot ) La felicidad es una pistola caliente ( bang bang shoot shoot )   cuando te cojo en mis brazos Y siento mi dedo en tu gatillo Sé que nadie puede hacerme año   Porque la felicidad es una pistola caliente La felicidad es una pistola caliente, sí que lo es   La felicidad es una caliente … Si es verdad … Pistola Bien, No sabes que la felicidad es un arma caliente, tía Sí

In Spite Of All The Danger

04

In Spite Of All The Danger

McCartney/Harrison

2:45

Grabación: Primavera/Verano de 1958 en Phillips Sound Recording Service, Liverpool, Inglaterra (Mc Cartney/Harrison)   John Lennon – lead vocal, rhythm guitar Paul McCartney – rhythm guitar, backing vocal George Harrison – lead guitar, backing vocal John Lowe – piano Colin Hanton – drums

The Nowhere Boys    Aaron Johnson       John Lennon Thomas Sangster    Paul McCartney Sam Bell               George Harrison Sin acreditar:         John Lowe Sam Wilmott          Colin Hanton

Nº	Artista	Tema	Autor
A	The Nowhere Boys	That’ll Be The Day	Allison, Holly, Petty
B	The Nowhere Boys	In Spite Of All The Danger	Paul McCartney, George Harrison

In spite of all the danger In spite of all that may being I’ll do anything for you Anything you want me to If you’ll be true to me   In spite of all the heartache that you may cause me I’ll do anything for you Anything you want me to If you’ll be true to me   I’ll look after you Like I’ve never done before I’ll keep all the others From knockin’ at your door   In spite of all the danger In spite of all that may being I’ll do anything for you Anything you want me to If you’ll be true to me   In spite of all the heartache That you may cause me I’ll do anything for you Anything you want me to If you’ll be true to me   I’ll do anything for you Anything you want me to If you’ll be true to me

A pesar de todo …el peligro, A pesar de todo lo que pueda pasar Haré lo que sea por ti, Lo que quieras si tú me eres fiel   A pesar de toda la angustia, Que me puedas causar, Haré lo que sea por ti, Cualquier cosa que quieras, si tu me eres fiel Cuidaré de ti … Como nunca hice antes Alejaré a todos los demás … de llamar a tu puerta A pesar de todo el peligro, A pesar de todo lo que pueda pasar Haré lo que sea por ti, Lo que quieras para que me seas fiel   A pesar de toda la angustia, Que me puedes causar, Haré lo que sea por ti, Cualquier cosa que quieras para, si me eres fiel   Haré lo que sea por ti, Cualquier cosa que quieras para, que tú me seas fiel.

Think It Over

15  11  1959

Johnny and The Moondogs

TV STAR SEARCH

CARROL ‘MR STAR MAKER’ LEVIS’S ‘TV STAR SEARCH’

HIPPODROME THEATRE, HYDE ROAD, ARDWICK, Manchester

 

En el Hippodrome Theatre en Ardwick, Manchester, Johnny and the Moondogs participan en la ronda final del concurso TV Star Search, organizado por Carroll Levis.

Si el grupo se clasifica saldrá en el programa de televisión.

Con John sin la guitarra que era irrompible:

 

15 Noviembre de 1959: Aplaudímetro: Carroll Levis  TV Star Search         Johnny and The Moondogs Voz principal: John Lennon Coros y Guitarra: Paul McCartney Coros y Guitarra:: George Harrison

[ A ] Think it over        

[ B ] Rave On

 

Desgraciadamente, no tienen a nadie que los aloje en Manchester

y dado que las votaciones se basan en un aplausómetro,

que mide la intensidad del aplauso del público con ellos delante  

y cuando llegó el momento en que el publico tenía que aplaudir a Johnny and The Moondogs

los 3 Beatles ya habían tomado el último tren de regreso a Liverpool y  no estaban para que los aplaudieran. 

 

Otros músicos que tocaron Think it over  durante su etapa Quarrymen o de Hamburgo

 

Guitarra Solista: Eric Griffiths (1958)

Bajo: Len Garry (1958)

Guitarra Rítmica: Ken Brown (1959)

Bajo: Stuart Sutcliffe (1960-1962)

 

Drums: Colin Hanton (1958-1959)

Drums: Tommy Moore (1960)

Drums: Norman Chapman (1960)

Drums: Pete Best (1960-1962)

Drums: Ringo Starr (1962)

 

A 03

Think It Over

Holly-Perry                Año 1958

1:46

 

Think it over what you just said. Think it over in your pretty little head. Are you sure that I’m not the one? Is your love real or only fun? Think it over, just think it over. My lonely heart grows cold and old.   Think it over and let me know. Think it over and don’t be slow. Just remember all birds and bees Go by two’s through life’s mysteries. Think it over, yes just think it over. My lonely heart grows cold and old.   Think it over and think of me. Think it over and you will see The happy day when you and I Think as one and kiss the blues goodbye. Think it over, just think it over. My lonely heart grows cold and old.

Piensa lo que acabas de decir. Piénsalo en tu cabecita bonita. ¿Estás segura de que no soy el único? Es tu amor fiel (verdad) o solo es diversión? Piénsalo, solo piénsalo. Mi solitario corazón pierde el entusiasmo y envejece   Piénsalo y házmelo saber. Piénsalo y no seas remolona. Sólo recuerda que todas las aves y las abejas Van en pareja atravesando los misterios de la vida. Piénsalo, si sólo piénsalo. Mi solitario corazón se enfría y envejece.   Piensa eso y piensa en mí. Piénsalo y verás El día feliz cuando tú y yo Pensemos como uno y denos un beso de despedida a la desdicha Piénsalo, si sólo Piénsalo. Mi solitario corazón  pierde el entusiasmo y envejece

Cumberland Gap

[D]      Cumberland Gap – Tradicional

The Quarrymen

Lonnie Donegan	1957	UK nº 1 (five weeks), Abril–Mayo.1957
The Vipers Skiffle Group	1957	UK nº. 10 en Abril de 1957

Cumberland gap, Cumberland gap Fifteen miles on the Cumberland gap Cumberland gap, Cumberland gap Fifteen miles on the Cumberland gap   Cumberland gap ain’t nowhere Fifteen miles from Middleborough Cumberland gap ain’t nowhere Fifteen miles from Middlesborough   Cumberland gap, Cumberland gap Fifteen miles on the Cumberland gap Cumberland gap, Cumberland gap Fifteen miles on the Cumberland gap   I got a girl six feet tall Sleeps in the kitchen with her feet in the hall   Cumberland gap, Cumberland gap Fifteen miles on the Cumberland gap Cumberland gap, Cumberland gap Fifteen miles on the Cumberland gap   Two old ladies sitting in the sand Each one wishing that the other was a man   Cumberland gap, Cumberland gap Fifteen miles on the Cumberland gap Cumberland gap, Cumberland gap Fifteen miles on the Cumberland gap   Cumberland gap, Cumberland gap Fifteen miles on the Cumberland gap Cumberland gap, Cumberland gap Fifteen miles on the Cumberland gap   Well a dollar is a dollar And a dime is a dime And I love you baby most all the time   Cumberland gap, Cumberland gap Fifteen miles on the Cumberland gap Cumberland gap, Cumberland gap Fifteen miles on the Cumberland gap   Cumberland gap, Cumberland gap Cumberland gap, Cumberland gap Cumberland gap, Cumberland gap Cumberland gap, Cumberland gap Fifteen miles on the Cumberland gap.

Cumberland gap, Cumberland gap Quince millas en el Cumberland gap Cumberland gap, Cumberland gap Quince millas en el Cumberland gap   Cumberland gap no es nada Quince millas desde Middlesborough Cumberland gap no es nada Quince millas desde Middlesborough   Cumberland gap, Cumberland gap Quince millas en el Cumberland gap Cumberland gap, Cumberland gap Quince millas en el Cumberland gap   Tengo a una chica de 1,80 de alto Que duerme en la cocina con los pies en el pasillo   Cumberland gap, Cumberland gap Quince millas en el Cumberland gap Cumberland gap, Cumberland gap Quince millas en el Cumberland gap   Dos ancianas sentados en la arena Cada una deseando que el otro fuera un hombre   Cumberland gap, Cumberland gap Quince millas en el Cumberland gap Cumberland gap, Cumberland gap Quince millas en el Cumberland gap   Cumberland gap, Cumberland gap Quince millas en el Cumberland gap Cumberland gap, Cumberland gap Quince millas en el Cumberland gap   Un dólar es un dólar Y ni un centavo ni un centavo Y te amo nena cada vez más   Cumberland gap, Cumberland gap Quince millas en el Cumberland gap Cumberland gap, Cumberland gap Quince millas en el Cumberland gap   Cumberland gap, Cumberland gap Cumberland gap, Cumberland gap Cumberland gap, Cumberland gap Cumberland gap, Cumberland gap Quince millas en el Cumberland gap.

Railroad Bill

[E]       Railroad Bill – Tradicional

The Quarrymen

La leyenda de Railroad Bill, se basaba en un forajido afroamericano, que fue descrito como malo, malo de verdad.

Es lo que tenía ser negro, que eran muy malos y los blancos muy buenos.

Parece ser que este hombre se montaba en los trenes sin pagar, de ahí su apodo.

El día 6 de marzo de 1895 los empleados trataron de detener a un tipo

que estaba durmiendo en un tanque de agua de la estación.

Este se defendió, disparo y se escapó

Este incidente provocó una persecución por los detectives de la compañía de ferrocarril

que se  llevaron a una pandilla tras él

Cuando los detectives y la tropa se encontraron a un hombre armado por allí le dispararon

y este mató al ayudante del sheriff y se escapó.

 

Entró en juego la maquinaria del “Se busca Vivo o Muerto”. El fugitivo que cambia de Estado.

Aparecen los caza recompensas… pero nuestro Bill era un especialista en trenes

y en robar a los pobres: ¡Qué malo!

Algunas negros le admiraban y le atribuyen poderes sobrenaturales a él,

sosteniendo que él era capaz de evadir su captura,

cambiando en forma de animal y sólo se le podía matar con balas de plata.

La recompensa seguía subiendo.

Y empezaron a aparecer negros “Bill el del Ferrocarril” por todos los lados, asesinados erróneamente

La muerte de Bill se produjo el 7 de marzo de 1896, el cadáver fue expuesto públicamente

y cobraron hacerse fotos con el muerto (a 50 centavos)

aunque después se descubrió que no era el auténtico,

sino un vagabundo que estaba comiendo queso y galletas saladas,

sentado en un barril de madera.

 

El truco de la canción es que hay un tipo Railroad Bill, muy malo

Y un tren Railroad Bill es muy bueno.

 

 

 

Railroad Bill we’re gonna Railroad Bill He never works and he never will I’m gonna ride on a Railroad Bill I’m gonna ride on a Railroad Bill   (C’mon) I’m gonna ride on Railroad Bill Well old Railroad Bill he done stole my wife I’m gonna check him down  I’m gonna take his life Gonna ride on Railroad Bill Gonna ride Railroad Bill   Railroad Bill he was a mighty bad man Kill anybody that he think he can Gonna ride old Railroad Bill Gonna ride old Railroad Bill   I’m singin’ Railroad Bill, I’m talkin’ Railroad Bill, uh-huh-huh He never worked and he never will I’m gonna ride on Railroad Bill, yeah   I’m singin’ Railroad Bill On a Railroad Bill He never worked and he never will I’m gonna ride on Railroad Bill I’m gonna ride on Railroad Bill   Railroad Bill he was a mighty bad man Kill anybody that he think he can Gonna ride old Railroad Bill Gonna ride Railroad Bill   I’m talkin’ Railroad Bill I love him Railroad Bill Uh-huh-huh He never worked and he never will Gonna ride on Railroad Bill Yeah, gonna ride on Railroad Bill   Well I’m goin up the mountain Yes I’m goin’ out west I got a mighty big pistol Stickin’ out of my vest   Gonna ride old Railroad Bill Gonna ride (alright) Railroad Bill, I love that Railroad Bill Uh-huh-huh He never works and he never will I’m gonna ride on a Railroad Bill I’m gonna ride on Railroad Bill

Railroad Bill, vamos a perseguir a Railroad Bill Él nunca trabaja y nunca lo hará Voy a ir a montarme en un Railroad Bill Voy a ir a montarme en un Railroad Bill   (Vamos) Voy a ir a montarme en Railroad Bill Pues, el Viejo Railroad Bill, me robó la esposa Voy a detenerle … Y le mataré Voy a montarme en Railroad Bill (tren) y perseguir a Railroad Bill (tipo)   Railroad Bill era un tipo enorme y malo Que mataba a todo el que él podía (abusón) Voy a ir perseguir al viejo Railroad Bill Voy a ir perseguir al viejo Railroad Bill   Estoy cantando a Railroad Bill, Estoy hablando de Railroad Bill, uh-huh-huh Que nunca trabajó y nunca lo hará Voy a viajar en Railroadl Bill, sí   Estoy cantando Railroad Bill, subido en un Railroad Bill Nunca trabajó y nunca lo hará Voy a montarme en Railroad Bill Voy montarme en Railroad Bill   Railroad Bill era tipo enorme y malo Que mataba a todo el que él podía Voy a ir perseguir al viejo Railroad Bill Voy a ir perseguir a Railroad Bill   Hablo de Railroad Bill Yo amo a Bill ferrocarril Uh-huh-huh Nunca trabajó y nunca lo hará Me montaré en Railroad Bill Sí, me montaré en Railroad Bill    Bueno, voy a subir la montaña  Sí, me voy a ir al oeste  Tengo una pistola potente y enorme  Que sobresale de mi chaleco   y perseguiré al viejo Railroad Bill perseguiré  (bien) Railroad Bill, adoro a ese Railroad Bill Uh-huh-huh Él nunca trabaja y nunca lo hará Voy a ir a montarme en un Railroad Bill Voy a ir a montarme en Railroad Bill

Maggie Mae

 

 

 

Now you jolly sailor lads, come listen to my tale, I’m sure you will have cause to pity me, I was a damned young fool in the port of Liverpool, When I called there on my first port home from sea.   Oh Maggie, Maggie May They have taken her away To slave upon Van Dieman’s cruel shore. Oh, you robbed so many whalers, And dosed so many sailors But you’ll never cruise ‘round Peter Street no more.   I was staying at the Home, from a voyage to Sierra Leone, And two-pound-ten a month was all my pay, As I jingled with my tin, I was easy taken in, By a little girl up there called Maggie May.   Oh. I’ll never forget the day when I first met Maggie May, She was standing on a corner at Canning Place, In a full-sized crin-o-line, like a frigate of the line, And as she saw I was a sailor I gave chase. Chorus:   She gave me a saucy nod, and I, like a farmer’s clod, Let her take me line abreast in tow, And under all plain sail, we ran before the gale And to the Crow’s Nest Tavern we did go.   Next morning when I woke, I found that I was broke, No shoes or shirt or trousers could I find, When I asked her where they were, she answers «My dear sir, They’re down in Lewis‘ pawnshop number nine.»   So to Lewis’ I did go, but no clothing could I find, And the policeman took that wicked girl away, And the judge he guilty found her, of robbing a homeward-bounder, And now she’s doing time in Botany Bay.   She was chained and sent away from Liverpool one day, The lads all cheered as she sailed down the bay, And every sailor lad, he only was too glad They’d sent that old whore out to Botany Bay.

Ahora alegres y jóvenes marineros, venid a escuchar mi relato, Estoy seguro que tendréis motivos para compadecerme,                   Tasmania (Australia)

 

A	The Vipers Skiffle Group	The Cumberland Gap	Marzo de 1957
B	The Vipers Skiffle Group	Maggie May

 

Oh Maggie, Maggie May, they have taken her away And she’ll never walk down Lime street anymore Well, that judge he guilty found her, for robbin’ a homeward–bounder You dirty, robbin’ no good Maggie May   Now, I was paid off at the Pool, in the port of Liverpool Well, three pound ten a week, that was my pay With a pocket full of tin,  I was very soon taken in By a gal with the name of Maggie May   Now, the first time I saw Maggie, she took my breath away, She was cruising up and down in Canning Place She had a figure so divine, her voice was so refined Well, being a sailor I gave chase   Now, in the morning I awoke, I was flat and stony broke No jacket, trousers, waistcoat did I find Oh, and when I asked her, where? She said, «My very dear sir, They’re down in Kelly’s pawnshop number nine»   To the pawnshop I did go, no clothes there did I find And the police, they took that gal away from me And the judge he guilty found her of robbin’ a homeward-bounder She’ll never walk down Lime Street anymore   Oh Maggie, Maggie May, they have taken her away And she’ll never walk down Lime street anymore Well, that judge he guilty found her, for robbin’ a homeward–bounder You dirty, robbin’ no good Maggie May

 

 

[F]      Maggie Mae

Tradicional

Eric Griffiths • Colin Hanton • Rod Davis • John Lennon • Pete Shotton • Len Garry

Los Beatles cantaba esta canción tradicional desde antes de ser los Beatles.

Era una de las primeras canciones que interpretaron los Quarrymen,

en la famosa fiesta de Woolton, tras la cual Lennon conoció a McCartney, el 6 de julio de 1957.

«Lennon»: Ray Coleman (1985)

 

homeward bound:  (going home): marinero que vuelve a casa

Maggie: Terminó en Australia.  

 

 

07

« Maggie Mae »

0:38

Autor: Tradicional Arreglada por Lennon-McCartney-Harrison-Starkey Grabación: 24 Enero 1969   Lanzamiento: 08 Mayo 1970 (UK)             18 Mayo 1970 (USA)   John Lennon – vocal, acoustic guitar – Gibson J-200 Paul McCartney vocal, acoustic guitar – Martin D-28 George Harrison  bass-line on electric guitar – Fender Telecaster Ringo Starr – drums

Fue grabada de forma espontánea entre tomas para «Two Of Us».

En Let it be se incluyó por cabezonería de alguien.

Aunque es una parte de la historia Beatle, ya que solían cantarla, entre otras,

para calentar voces antes de una sesión de grabación.

Oh dirty Maggie Mae  they have taken her away And she never walk down Lime Street any more   Oh the judge he guilty found her For robbing a homeward bounder That dirty no good robbin’ Maggie Mae   To the port of Liverpool They returned me to Two pounds ten a week, that was my pay

¡Oh! sucia Maggie Mae, Se la han llevado lejos Y ya nunca más baja por la calle Lima   ¡Oh!  el juez la declaró culpable de robar a un marinero que volvía a casa Eso suciamente no es un buen robo Maggie Mae   Al puerto de Liverpool Me han devuelto Dos libras con diez a la semana, esa era mi paga

De la misma saga – Volumen 2